作家：韩 飞

　　近日，记录电影在院线市集迎来新时局。《里斯本丸千里没》票房冲突4200万，赢得不俗口碑，并代表内地角逐第97届奥斯卡最好海外影片；在京举办的十一届中法环境月开幕式上，中法合拍记录电影《北京东说念主：东说念主类临了的精巧》播映，法国驻华大使白玉堂亲身推介，记录电影成为海别传播和雅致无比相易互鉴的桥梁；中国传媒大学中国记录片连系中心发起的“中国记录电影放映目的”挖掘优秀记录电影、拓展放映渠说念、延伸放映周期、延展传播空间、培育不雅影东说念主群，本轮共完成5部国产记录电影的26场院线放映。比拟于国庆档院线故事片市集的下滑和中国电影在现时序论变局底下临的转型阵痛，记录片的“逆流而上”，仿佛让行业看到了新的发展机遇。

　　“叫好不叫座”的记录电影

　　事实上，在历史大多阶段，记录片都是电影的“穷昆季”。即使在现在电影工业老到和院线市集化进程很高的北好意思，乃至艺术片和艺术影院体系发达的欧洲市集，记录电影也不外占据电影总票房0.5%阁下的份额，在中国则更显纰谬。以2023年为例，中国内地如故保握全球第二大电影市集所位，总票房为549.15亿元；2023年颁发公映许可证的记录电影有60部，17部于昔日上映，记录电影昔日总票房约1.9亿元，票房占比约0.35%。记录电影进院线难，拍了难上映，上映了也排片极低，难逃“一日游”运说念，外加新媒体的分流，其大银幕追忆如故说念阻且长。

　　对记录片进院线而言，业界和学界乃至不少不雅众对其赋予了不雅赏价值除外的更多社会价值期待。确实，记录电影带来的多元社会价值、好意思学价值龙套小觑，尤其跟着AIGC发展迅猛，咱们正加快进入一个虚构与现实同构的期间，记录片的真实性和文件性更显难能贵重。但这似乎并不可成为让不雅众买票走进影院的必要情理。社会价值能否漂流为市集价值？这关于市集主导的院线平台是个很现实的问题。

　　不外，跟着中国电影市集举座盘子作念大，必将遴荐和包容更多元的产物类型，填补细分市集罅隙，融合不雅众口味。连年来，《地久天长》《江湖儿女》《少年的你》《送你一朵小红花》等一批文艺片在院线“四两拨千斤”；《冈仁波都》《吉利如意》《雪豹》等片以朴素的纪实风貌改换了不雅众的审好意思体验；而近期的《里斯本丸千里没》上映首日票房仅37万，凭借其雅致品性赢得的口碑效应和各方宣传助力，最终排片逆势上扬，完了票房逆袭，证明严肃的历史文件题材记录片相通不祥赢得各人市集追捧。这代表了当下不雅众关于优质的、多元化的文化产物需求愈加繁荣的趋势。记录电影在院线平台仍然有较大的发展后劲。

　　院线记录片要有“影院性”

　　记录电影奈何开脱“叫好不叫座”的难过境地，改变院线端对其“咄咄逼人”的魄力？当先，在不雅念层面需要重塑对市集、影院、不雅众的剖判。现时，中国记录电影的市集化进程不高，宣发营销要领薄弱；一些影片故事弱、画面糙、节律慢、工夫模范与大银幕要求有差距；个别只是电视记录片的“长片版”，是为了凑都产物矩阵才“精编成电影”，更甚者只是为取巧式完成资方订制宣传任务，疏远影院不雅众推行不雅影诉求。市集不雅念和不雅众意志的恬澹一定进程上加深了记录电影当作“小众非主流电影”的刻板印象，不为买卖院线所疼爱。

　　院线制改良20余年历程重塑了中国电影的市集和产业形态。国度电影局在《“十四五”中国电影发展探讨》中标明“要建造高水平电影市集体系，深刻电影刊行放映机制改良”。一方面，分线刊行、分众刊行、分区刊行的新机制正在缓缓实施，给记录电影这类细分产物提供契机；另一方面，高水平的电影市集体系意味着愈加充分、富余活力且愈发严酷的市集竞争，强人无疑将匹配更多优质资源，弱者将面对更大生涯挑战。记录电影要在市集主导的院线要求下生涯，例必要以不雅众为导向完善面向院线端的制片和刊行传播链条的各个方面。

　　优质产物打造是中枢。能承受大银幕的测验是对一部记录片品性的认同，这也意味着“上院线”是一种品性背书。记录电影不可赔本这种质地保证，应契合影院传播场景，抖擞影院不雅众的不雅赏诉求，具备“影院性”属性。当先是工夫模范，大银幕、宽画幅、全景声、高了了度的影院播放介质，要求记录电影契合关联模范才能具备“电影感”，从而契合影院的审好意思体验；其次，影院是一个特定的禁闭、付费、集体的环球不雅影地点，驱使不雅众破耗这些资本，并赢得不雅众两小时阁下握续而围聚的重见地，一定进程上决定了影片叙事情节、推动节律和视听推崇要对不雅众有更强的聚焦力；再次是稀缺性和话题性，在序论内容弃取极大丰富且替代性强的多屏期间，记录电影需要证明不雅众“必须要第一时期到影院去”，完成这场庆典感的不雅影是有价值的，这一方面靠内容的稀缺和抒发创新，另一方面则是靠话题和口碑。《里斯本丸千里没》掀翻小规模不雅影激昂，一定进程上是因为影片的抢救性拍摄揭开尘封而戏剧性的历史让东说念主动容，但它的告捷不仅是记录片的真实魔力和文件性赋予的，同期亦然一种具有“影院性”的电影工业实践的告捷：严谨的求证、雅致的制作、紧凑的叙事、类型化的手段，以及口碑和话题营销共同树立了它。记录电影不一建都要上院线，但院线记录片需要依照“影院性”模范来完成它，按照符合院线刊行放映体系的王法去营销传播它。

　　记录电影具有相对小众、细分、答复周期长的脾性,应探索针对性的刊行模式，举例长线放映、分区点映、组织包场、众筹不雅影等，度德量力，作念大长尾。而院线市集应该探索更为多元的创新发展旅途，发展艺术影院、开辟记录影厅等都是互异化竞争的战术。丰富更多元产物形态供给，培养细分不雅世东说念主群，以此探索特色筹画模式，丰富银幕景不雅和不雅众体验。培养不雅众进院线看记录电影的民风，不单是是主创的事情，更是市集前端就应当去遥远参加、培育和孵化的。

　　记录电影除了要主动符合主流电影市集的买卖化逻辑，还不错依靠环球逻辑拓展和流通记录片的社会价值开释场景。院线并非记录电影线下播映的独一出口，将记录电影纳入环球文化职业范围，引入社会化的环球职业空间中，行使PPP模式（Public-Private Partnership），政府和社会机构合作建立“记录片院线+”，使记录电影放映与科技馆、展览馆、艺术馆等环球文化性地点集合，不错多维度构建放映生态体系。此外，LAM（藏书楼、档案馆、博物馆）体系与纪实内容的集合空间弘大，体系自己也不错成为记录电影孵化、制作、传播，以及纪实影音公众栽植、文件保藏，开展主题展映、研讨相易的和解东体，从而开拓记录片的文件价值、社会栽植和环球职业功能。

　　记录电影的序论分流与大众参与

　　事实上，当下大多中国记录电影都枯竭“影院性”，或者说许多莫得抱着票房大卖、获取不雅众的心态去制作，院线只是“窗口刊行”模式下标志性的一站长途。上院线的“排场”很难填补资本效益的“里子”。序论和会的多屏期间，是时候改变记录电影进院线才能“成为”记录电影的传统不雅念。许多所谓的记录电影没必要进院线，连好莱坞都已不再把是否进院线当作“最好记录电影”的选片模范。

　　记录电影有必要进行序论分流，把记录电影分为院线记录电影和多媒体记录电影，精确定制、精确传播、精确匹配。院线记录片应该遵照院线制下的制片、刊行、放映的历程和模式，也投诚“窗口期”原则按序分发其他序论。以其他媒体平台为主要传播渠说念的记录电影，包括电视、新媒体端的记录电影应该弱化“电影”这种序论性主张，强化“长片”主张。远超电视记录片50分钟惯例规格的“长记录片”，这一时长模范以及由此带来的记录片叙事和好意思学的变化应该更被戒备，它在非院线平台赋予记录片以“电影”之魅。如今，电视结尾的智能化、大屏化、超高清化趋势，使其与院线银幕的工夫模范和审好意思互异在安祥，自然两者的不雅看场景、不雅看庆典仍有根柢不同。央视记录频说念等传统平台在媒体深度和会海浪下布局记录电影，为不雅众提供了互异化审好意思体验。而新媒体更是自然枯竭时长桎梏，记录电影的“院转网”和新媒体平台的优质长记录片打造，并通过会员点击和付费机制建造，完善各方分账机制，记录电影生涯空间会因此拓展。

　　其次，在记录片的“公众期间”，发动大众力量，动员大众参与。新工夫赋能类似短视频平台崛起，记录片不雅众的自主性得到激勉，由客体转念为主体，他们在筹资、制片、创作、传播的全历程参与进来，重塑了记录片产业价值链。众筹素材、共创作品的《点火东说念主间》《一日冬春》，以及自然、极限泄漏、明星演唱会幕后纪实等特定题材，面向特定群体的群聚传播蔚然成风。当下记录电影的分娩传播需要有流通不雅众的智力，更精确匹配不雅众，并让更多不雅众参与其中。

　　记录片被称为电影的“宗子”，它曾为影院而生。于今，进院线、上大屏，如故是许多记录片东说念主的素愿。但序论纷纭变革，记录电影的推行和对它的赔本都在资格重构。记录电影需要再行注目自己和外部发展环境，在重塑“影院性”的同期，探索多元传播场景和传播边幅，安心拥抱在多屏期间的序论分流，分流亦然另一种更生。临了，发掘和动员新工夫可供性要求下公众的力量，依靠大众，为了大众，让记录电影确切领有大众基础。

　　（作家系中国传媒大学电视学院视听传播系副主任、副证明）