作家：魏兵

　　连年来，国产汇聚剧集以佳构化的内容坐蓐机制握住冲破类型叙事的既有景况，在拓宽题材限度、翻新叙事计谋和提高好意思学质感等方面抵达新的制高点。由优酷打造的网剧《边水旧事》以极致的影像立场叙述一段粗粝生猛的冒险故事，成为探索互异化抒发的记号之作。

　　收货于体裁文本的阛阓积聚量和艺术训导度，体裁作品改编频频被看作影视剧创作的“护身符”，《边水旧事》深谙此谈的同期又作念出果敢的探索。这部改编自同名演义的作品以极致立场化的影像系统改述了原著非虚构故事的叙事逻辑，打造出一个澈底虚构的故事全国——“三边坡”。一方面，在保留原著主角沈星忆述式叙事的基础上，增多但拓、王安全、刘金翠等群像东谈主物的多重叙述视角，以丰富的叙述档次多维度展现生疏热带边境地带的斑驳复杂与泼辣惨酷，契合冒险题材的情节未知性和故事据说感。另一方面，沈星的叙事动机在跨前言叙事中完成行动逻辑清翠自洽的转机，以呈现高浓度暴力的造谣故事全国。与原著中颇显痞气的沈星星机缘正值踏入边水的动机不同，剧中的沈星凭着一股初生牛犊不怕虎的闯劲儿走放洋门，意在既谋得职责又与亲东谈主团员，堤防外厄运与主动选拔中完成从告贷还债、寻舅救东谈主、守信打工到亲历血腥残暴后设法归国的逻辑闭环。这种基于自我欲求的主动性叙事动机既突显沈星闯入诡谲情境的冒险色调，又强化了他乡闯入者的内在本色和价值底线。

　　进而，如安在架空的虚构性叙事空间中，既倨傲情节与场景实足猎奇带来超饱和极新感，又能恰到自制地为不雅众预留相对安全的审好意思距离，成为摆在制片团队眼前的创作难点。导演算提供了惩办之谈：“冲破每一个沿袭成习的东西”。《边水旧事》意图冲破生活流影像的视听感知惯性，以高饱和度的色调基调和东南亚风情的建筑样式营造极具视觉发达力的叙事空间，呈现三边坡的他乡性和生疏感。在光怪陆离的勃磨联邦，矿山、伐木场、赌石街、宰杀场、赌坊、商会、村寨等令东谈主头昏脑眩的生疏化他乡景不雅充斥着残暴血腥、嗜赌如命和灰色走动，东谈主性之恶、以强凌弱和权利倾轧在勃磨无处不在，视觉冲击力与脸色张力交汇。关于闯入者沈星乃至看成局外东谈主的不雅众来说，三边坡勃磨是震动且疏离的，那么，创造超密集的细节着实打造践诺肌理则是拉近审好意思距离的一种艺术计谋。既打造勃磨语、西南边言和平淡话等各地说话虚实交错的勃磨说话环境，又创造所在礼仪、习惯习惯、文化信仰等规章细节，更迫切的是对各色东谈主物糊口境遇和运谈归宿的荒谬不雅照，从而以多维度的全景细节设置似真似幻且感知明晰的三边坡社会空间，拓展艺术假设性的抒发邦畿。

　　关于冒险题材剧集来说，探索性和悬疑感是统筹兼顾的中枢好意思学立场。《边水旧事》形塑好意思学范式之要义在于以空间股东叙事进度，在单位叙事的节拍框架下串联不同的故事和东谈主物，通过强化勃磨各地的未知性营造全体节拍的冒险感。在区别于漂后社会分解的十分规全国，从勃磨大曲林的建东工地跳跃封闭区到达班，透过沈星的视角亲历意见血腥残暴的灰色产业和权利构兵无处不在，故事走向更是无从领路，芜乱是三边坡全国的常态。诚然，未知性既表当今情节的弗成展望性，也有惊奇与唏嘘复杂空间里群像东谈主物的概略情味。比喻心念念紧密的猜叔、精神污蔑的郭立民、忍辱自知的王安全、残暴蠢笨的毛攀、染毒的子樱等等不一而足，他们的每一次行动既允洽意义又出乎意象，是短长降低以诀别。在一生东谈主物中，与其他东谈主不同，独一国外志愿者贾斯汀的价值负荷是正向的，贾斯汀惨死在毒贩枪下的运谈和“向死而生、向善而行”的信仰也澈底激活沈星归国的决心。在鲜嫩立体的群像速写映衬下，主角的东谈主物弧光被进一步放大，沈星逃离猜叔的溜之大吉之举完老本剧的价值传递：讲理和高洁是漂后社会最迫切的品性。正如制片东谈主见元欢所言，《边水旧事》的得手，诚然收货于精摹细琢的叙事和镜语，更要津在于“向善”的主题主旨。

　　在竞争升维的国剧生态中，《边水旧事》的佳构内容和阛阓反应并非特例。跟着平台、不雅众、创作家变成良性互动的创作环境，《漫长的季节》《狂飙》《我的阿勒泰》等爆款网剧恒河沙数，网生剧集内容正向高质料发展大喊大进，以轩敞的艺术遐想空间挖掘与不雅众同频共振的脸色贯串点和价值承载点，探索更多的可能性，拓展国剧好意思学新写法。

　　（作家系中国艺术盘问院电影电视盘问所助理盘问员）