宫崎骏的动画电影《千与千寻》以其特有的手绘布景画震荡了不雅众。

从幻化莫测的太空,到充满渴望的树林,再到阔气东方韵味的建筑,每一幅画面皆是艺术品，配上调节东说念主心的剧情，只可说经典不愧是经典。

这个大家之作究竟敷陈了怎样一个故事？又有怎样致密的画面呢？

在开阔国表里优秀动画电影中让我能慑服于电影布景的绘画好意思感的历历，电影《千与千寻》算是一个。

有灵性的草木，变化有时的太空，可人与夸张的东说念主物造型，充满玄幻的瑶池。

而这些阔气灵性的作品皆是通过手绘布景水彩画完成的，莫得迪斯尼三维动画的花哨，但恰正是用这些手绘水彩画纯果真形象和光影明慧的悦目去打动别东说念主。

《千与千寻》电影无边手绘布景水彩画出自日本最为驰名的动画责任室——吉卜力责任室。

而其中最具代表的布景画师是男鹿和雄，也被称为宫崎骏的御用画师，《千与千寻》电影亦然男鹿和雄的巅峰之作之一。

布景水彩画是东说念主物互动的舞台，男鹿和雄的布景水彩画唤起了不雅众的怀旧之情,作品发达出他邃密入微的不雅察力，重心强调与细从轻便等手段的行使捕捉了不雅众的心。

《千与千寻》电影是一部光明与昏暗抵挡的故事，布景画中衬托歧视的画面有白天迥然相异的场景。

千寻与小白通过的杜鹃花坛，依山而建的住宅，在森林深处有扇通往高明城镇的门，令东说念主难以健忘的一扇红门。

这些动东说念主的布景画，不仅反应画家的内心寰宇，同期让不雅众产生联思。

和宫崎峻夙昔的作品一样，这部《千与千寻》保持了他一贯的画风，水彩画出的悦目透着灵气和簇新，精细的建筑刻画中又藏着天马行空般的思象力。

线条简便的卡通形象又不失单纯与可人，这些皆归功于前期手绘水彩画场景的绘图，这亦然宫崎骏作风的特质之一。

太空中云的发达技法在刻画太空中的雾，领先行使了水洗粘贴法，运行作念好底色粘贴的准备，用水弄湿纸。

水洗粘贴法，为了能让颜色配合，在纸的后面处用刷子充分涂抹水，然后在纸的正面涂水时刷子的动掸比后面愈加精准。

在雾的绘图时，为了刻画雾的岑岭点，在纸面上沿路涂上白色，在纸面趁湿未干的情况下，为了体现雾的立体感和厚度，需要交叉使用各式灰色。

以水为引子，白和灰两种颜色会在纸面上相互调理，就像是在调色板上一样调色，趁湿动掸刷子使其均匀，这也叫作念湿叠法。

重心是水分和技术掌执皆要恰到公正，纸面太湿、叠色技术过早，笔触会扩散得太横蛮，澈底失去其形态；叠色不够速即纸面会干，水色弗成渗化从而导致笔触延续生硬。

在笔触的行使是从大到小，绘图的顺序是从远景到近景，湿叠画法最善于发达雨、雾等歧视的衬托。

在刻画太空中的云时行使了湿画法，先将画纸打湿，再笔据画面的干湿度，汲取合乎的技术将布景中的蓝色上去。

白云留白，通过水的作用让颜色当然地渗入、扩散，这时注目在画纸还比拟湿润和正在变干的区域颜色渗出的不同进程。

临了就造成了咱们看到的透着浅浅蓝色的白云，过渡当然调和，这是整张画中“水味”最浓的场所。

太空中过滤色泽的着力是通过绘图渐变涂层的关节使颜色和色调造成变化，而色泽的印象是通过添加净水制作出来的。

《千与千寻》电影是一部光明与昏暗抵挡的故事。

日夜迥然相异的场景行使的绘图云彩的技法也有所不同，列车驶过海面傍晚的云彩的着力，在云彩的留白处渲染成晚霞映出的粉红色。

在使用水彩颜色画云的技术，先用羊毫刷出轮廓，云的图像就暴露了，画云的正形和没画留白的负形通常伏击，留白的部分一般是云彩的亮面所勾画的情势。

在用笔上往往使用羊毫的侧锋画出歪斜、向下的笔触，周折运笔，画出云体顶部的旯旮。

在云的间缝处加入蓝色太空的负面形，在蓝色变干之前，用羊毫蘸净水对旯旮进行柔软惩办。

当夜晚驾临明月挂在太空中，在惩办层层叠云的遐迩量度时，迢遥云彩的扁平图像，用水平用笔的关节绘图出后退的着力。

在云的情势中寻找凹下处的暗影图形刻画灰蓝色的笔触，使蓬松的云朵造建树体的情势，在云朵的淡色及亮堂的旯旮造成猛烈的对比，夜空的着力立地衬托出来。

在这种水面的惩办上重心卓绝了月亮的倒影，水纹在月影的穿插笔触发达激荡水面的动感。

画面中夜月与月影一静一动的发达，卓绝了夜晚的宁静与潜在故事情节的变化的对比。

树林的刻画也发达出水的萍踪，笔据虚实量度，运行树的刻画比拟概述，大树的暗面、灰面刻画时条款水分适中。

远景则用水分比拟少麇集干画法进行重心刻画，移动干笔使其刻画出针叶树的质感，紧贴干笔的顶端，巧妙地刻画树木的轮廓。

与布景拉开空间主次量度，树皮的场所以致用到了中国画中的“飞白”，来发达古树的沧桑。

在绘图历程中树叶丛中留有缝隙，色泽在树叶间穿过，使画面具有透气性。

然后是远景树的细节刻画，尤其是亮面和灰面树皮质感的发达，临了用重颜色的羼杂颜色轻拍到画面上，制作出暗影，整张画调和当然，水分的把执恰到公正。

整部《千与千寻》电影中，建筑主要以日本作风为主，同期吸取泰西作风和考中作风，举例汤婆婆的御殿中行使凤凰和仙鹤的建筑图案，殿内门口处摆放着考中的梅瓶。

在建筑场景中颜色搭配主要以红、绿两种颜色为主。

尤其卓绝的是开场阿谁在绿色森林深处有扇通往高明城镇的门，令东说念主难以健忘的一扇红门，鉴戒了极具东方特色明代钟楼的建筑作风。

在绘画手段方面禁受了水彩画技法的不透明画法，主要的特征是用水量较少，有很强的掩盖力，易于反复精细地刻画，画出来的建筑着力有油画般的千里稳、平安之感。

不透明画法的材料相对较多，主要有水粉颜色（也称告白色或宣传色）、压克里颜色、蛋彩等。

在布景太空的惩办上禁受了湿加湿的画法，云朵旯旮当然地渗入出来，发达出蓬松优柔的质感。

在远景红色钟楼的前边上，用颜色领先作大面积的涂抹，然后进行潜入邃密地局部刻画墙面的斑驳，经过反复掩盖和修改，屡次用色使画面颜色丰富、平安起来。

水粉的颗粒莫得水彩颜色那样透明，略粗一些，不错通过用色的薄厚穿插变化。

产生水彩画那样的水色会通、阳光透过树叶照在墙壁上产生颜色斑斓的着力，同期建筑又有一定的结实感。

在流行行使电脑制作三维动画的今天，宫崎骏导演的电影率领着吉卜力责任室相持我方的手绘布景水彩画显得难能难得。

凭借男鹿和雄敌手绘布景画的怜爱，娴熟的技法，宫崎骏追求圆善的立场，我深信这个团队能创作出愈加训诫、独具特色、充满魅力的电影动画艺术作品。