以电影《蝶变》为记号，破裂传统武侠片的固有形式，创始了“新武侠电影”先河。影片会通悬疑、惊悚等元素，从不会功夫的书生视角张开，使武侠片不再局限于简便的打打杀杀，为武侠电影增添了新的叙事视角和作风.

其镜头下的江湖愈加超逸超脱、天马行空，如《新龙门东说念主皮客栈》中展现的大漠征象与江湖儿女的恩仇情仇，将纵脱目的色调与执行的镇定感相会通，使武侠全国更具魔力和深度.

摈弃传统武侠片较为写实的武打动作，创造出飞天遁地、长袖善舞等玄幻夸张的武打作风，让不雅众感受到武侠全国的超凡脱俗和无尽可能，如《蜀山传》中多样玄幻的仙侠打斗时事.

在《新蜀山剑侠》中引入好莱坞先进的工业化拍摄进程和电脑殊效时候，将当代电影新时候与中国式古典武侠故事相会通，为不雅众呈现出亦真亦幻的武侠全国，也为中国3D电影拍摄奠定了基础，股东了武侠电影在视觉恶果上的改进.

破裂传统武侠东说念主物的单一形象，塑造了好多栩栩欲活、个性昭彰的武侠东说念主物。举例《黄飞鸿之一壮志凌云》中的黄飞鸿，既有传统武侠的侠义心地，又有濒临期间变革的困惑与挣扎，使武侠东说念主物更靠近生涯、更具期间感.

强调武侠的社会拖累与担当，将“为国为民，侠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕硬人传：侠之大者》中，凸起郭靖督察襄阳、抵拒外敌的家国情愫，使武侠精神获取了进一步的升华和拓展.

行为导演、编剧和监制，徐克对电影制作的各个次序条件严格，培养和带动了一批优秀的电影制作主说念主才，包括技击携带、殊效师、好意思术携带等，为武侠电影的发展提供了坚实的东说念主才基础。其特有的电影作风和创作理念对自后的武侠电影导演产生了潜入影响，好多导演在创作中模仿和给与了他的手法与作风，股东了武侠电影在不同方进取的发展和改进.