此次37届金鸡奖最好女配提名名单一出，羊很惊喜的发现了郭柯宇的名字！

要知说念她上一次被金鸡奖提名，照旧28年前了。

17岁那年出演电影《红樱桃》中楚楚一角，获取1996年的金鸡奖提名，还拿下了众人电影百花奖、上海海外电影节两座影后奖杯。

外界王人在期待这位天才演员时不可失再攀行状岑岭，她却遴荐迟缓淡出众人视野，偶尔接演一些小错杂。

2010年，33岁的她和同为演员的章贺步入婚配，隔年生下一个女儿，便自此息影，在家相夫教子。

2020年，10年婚配走到额外。

为了营生，无戏可拍的郭柯宇注册滴滴、写脚本、卖面膜…

辩别第二年，她和前夫上了辩别综艺《相逢爱东说念主》，这才从头被不雅众强健。

节目里的她被十年家庭主妇生活磋商了棱角和方法，看着让东说念主刺眼。

节目以外，她从头起程，轻舟已过万重山，眼里满是明朗。

她有想想、有才华，有历经世过后岁月千里淀的好意思，她是如斯复杂而鲜嫩。

当她决定把我方还给我方，不难发现，几十年夙昔，她依旧是当初阿谁秀美贤人的文艺女神。

她靠近爱情有迷惘、留恋、纠缠，她敏锐脆弱却又很刚毅。

简之如走间流显现的女性魔力，如斯动东说念主。

也曾身为乐队主唱的她从头捡起了唱歌的爱好，眼里有了光彩，情状年青了不啻10岁。

复出拍戏，在电影《苍山》中饰演一个“不得手的沪漂女子”，解释打工女性在城乡变迁中，既无法上前又不可后退的对抗。

辩别女东说念主搞行状，起程点就是文艺佳作。

第一次担当监制，和年青女导演杨圆圆合作拍摄电影《女东说念主寰球》。

电影荒凉地把镜头瞄准70-90岁的老年女性群体，叙述了一群年过七旬的华侨女性舞者的故事。

展现她们的刚毅与优雅、她们对于自我招供的想考，和顺她们的价值抒发，也深度形容了不一样的女性力量。

这部电影被第十三届北影节创投评为“最具投资价值面目”

郭柯宇的逆境和升沉，羊合计亦然文娱圈不青娥演员的缩影。

步入中年、名气下滑，遭受无戏可拍的行状瓶颈，被动从饭桌上退下来。

既然如斯，干脆别辟门户，让更多女性电影东说念主一块上桌吃饭，不仅吃饱，还要吃好。

近几年，有越来越多的女演员启动转型，积极投身到监制、制片的行列，况兼纵欲启用女性创作者，挖掘女性议题，为行业注入了极新血液。

女性电影东说念主的性别视角

陶昕然即是其中一位。

她把我方拍戏的片酬全拿来作念一部电影，第一次担任制片东说念主、总出品东说念主和监制，还亲身出演女主。

片名叫《夹缝之间》，聚焦于留守儿童题材，也探讨女性逆境。

讲一个饱受童年创伤却永远勤奋生活的中年单亲姆妈李青草，为了保护女儿如安在夹缝中糊口。

为什么要拍这样一部电影？

陶昕然说我方从姆妈那传说过一说念真确案件，12岁的留守女童下学回家路上被坏心侵犯，自后这个故事就扎根在她心里。

她去造访了云南彝良、四川凉山等吃力山区，发现一些留守女童肚子很大，是因为吃不上米面，时常吃土豆导致养分不平衡、辞谢易消化。

年老的奶奶带着孙子奏凯在她眼前跪下，说孩子两年没见到姆妈了，问她能不可襄助找。

她资助了两个女孩，11岁的女孩生活在男尊女卑的家庭里，差点辍学，因为买不起内衣穿，时常被男生箝制。

她说：“她仅仅上了职高，莫得出东说念主头地，推行就是这样，仅仅比当初的处境好少许点就富足了。”

电影是对推行的关照，“好少许点就富足了”，亦然女性电影东说念主更多参与到电影制作中的意旨。

她们将镜头瞄准了少数群体，让中年女性的逆境被看见。

论题材的中式，她们的女性视角细巧且温情，能洞悉到更眇小的角度，以更温和的触角探索更普通的女性议题。

林依晨于首次担任监制合作周好意思豫导演，以主演的身份与吴可熙共同出演电影《失明》。

影片改编自刘梓洁的同名演义《父后七日》，勇猛地将演义的故事设定翻转性别，以女性中心视角切入一个圭臬的传统东亚家庭。

林依晨饰演的许书仪是平淡眼神下的良母贤妻，但在与初恋师姐重遇后，两个东说念主之间产生玄妙的情愫，动摇了正本看似平定的生活。

雷同把视野转向年青女孩身上的，还有舒淇。

从演员转型成导演＋编剧，初度尝试就遴荐自编自导拍摄剧情长片，影片9月底刚刚达成，暂定片名《女孩》，瞻望2025年上映。

为了讲好年青女孩的故事，形容她们的芳华想考、感情情状和自我探索。

舒淇勇猛启用了好多腾达代演员，女主角找的是演戏训戒并不丰富的歌手9m88(汤毓绮)。

充满爱女精神的女性制片东说念主掌捏了话语权，除了扶携新东说念主，还会照顾中老年女演员。

寡姐斯嘉丽·约翰逊首次尝试当导演，拍摄《了不得的埃莉诺》。

第一件事就是飞快定下两大主演：

现年95岁的乐龄女演员琼·斯奎布和著名度不高的艾琳·凯利曼。

女性电影东说念主的爱女精神

一朝掌捏话语权的是女性，她们就会相互辅助，帮更多女演员肃除办事逆境，提供更多契机，让她们被看见。

这样女性互助的故事还有好多，大略是因为履历过，是以懂得，因为懂得，是以怜惜。

姚晨曾在演讲里公开抒发中年女星重返职场的抱怨与渺茫。

自后她我方当监制，给三位年青的新东说念主女导演提供了契机。

《送我上青云》合作导演滕丛丛，叙述记者盛男随机祸上了卵巢癌，在生与死、但愿与气馁的拉扯中，以我方的方式与寰球达成息争的故事。

王人市女性寂静上进却屡屡为推行俯首，渴慕真爱却仍伶仃一身，影片以女性的性权益为话题，探讨她们的逆境和自救之路。

滕丛丛亦然《我的阿勒泰》的导演

《脐带》合作女导演乔想雪，叙述了音乐东说念主阿鲁斯随同患有阿尔兹海默病的母亲回到故土草原，寻找她刺心刻骨的阴阳树的故事。

社会赋予了女性多数身份，她是女儿、母亲、细君、儿媳，只有不是她我方，影片了债了阿鲁斯四肢“我方”的身份。

《三贵情史》叙述了天使赌约之下，东说念主间男孩王三贵为了冲破“凡他亲吻之物，即刻堕入甜睡”的吊唁，踏上了寻找真爱的放纵玄幻之旅的故事。

导演独特志的倒置了“王子吻醒白雪公主”的主角性别，还成年东说念主寰球一段放纵又自我的玄幻爱情。

启用新东说念主女导演拍摄处女作，主演也任用新东说念主演员，题材还比拟冷门，对于监制投资来说，无疑是一场冒险。

若是莫得东说念主闲散冒险，莫得空间让她们去犯错、考验、成长，女性电影东说念主进取走的路只会越来越窄。

妮可基德曼深谙其说念，为了加多电影行业的女性创作者数目，她动用我方的资源和影响力，不遗余力将更多的女导演推向众人。

2017年的戛纳电影节上，她公开喜悦每隔18个月就会和一位女导演合拍电影，现在一经与15位女导演有过深度合作。

除了合作，妮可基德曼还专门签约了一些女导演，自掏腰包给她们发薪资。

还和梅丽尔斯特里普合作建树作者实验室，资助40岁以上女性编剧的面目，买了好多女作者的版权，给她们更多契机书写女性故事。

梅塔电影公司的施行制片东说念主兼首席施行官暗示：

“故事老是浸染着电影制作者的个东说念主履历色调。在女性编剧和导演相对稀缺的情况下，电影通常只响应了男性对于寰球和性别的不雅点。”

当男性占据这个行业的实足话语权时，电影史便任由他们涂抹、书写，诸多盛誉王人恍惚了女性电影东说念主的名字。

后东说念主只知“希区柯克变焦”，却不知洛伊斯·韦伯创作《悬念》时，比希区柯克更早地使用后视镜、分屏的工夫营造出悬疑氛围。

王人说寰球上第一部科幻大片是乔治·梅里爱的《月球旅行记》。

殊不知女导演爱丽丝·盖伊比他更早13年，就推出了电影史上第一部捏造型类剧情短片《卷心菜仙子》。

“女冠男戴”的情况是夙昔式吗？非也。

明明是拍创举近代督察学的南丁格尔的故事，却把性别一换，请胡歌饰演“楠丁格尔”，片名改成《楠丁格尔先生》，英译为Male nurse（男督察）。

洛伊斯·韦伯说：“电影形成一个赢利的行业，男性便蜂涌而至。”

在一个持久被男性占据、足下话语权的边界讲女性故事，会遭受若干阻力？

之前羊专门写过的电影《出走的决心》和苏大姨的故事寰球还难忘吗？

故事以洞悉中年女性若何自我觉悟、探讨真我为命题，却差点夭殇。

当初亦然三位女性评委力排众议，才让它得手通过立项。

女性电影东说念主掌捏话语权，不仅能让更多女性议题被看见，还能让她们的人命训戒和特有视角，为影片注入更多共情。

《我的阿勒泰》一场沉迷群像戏封神，就是因为它解脱了男性导演拍摄这种“香艳场景”的惯性，莫得将镜头瞄准女性清楚的肌肤。

滕丛丛导演拍生分女东说念主相互襄助搓背、奸诈的孩童相互玩闹、澡池里的老媪东说念主集体哼唱哈萨克族民谣…

氤氲的水汽中流淌着母性的光芒、女性的温情，拍出了一种好意思妙而善良的好意思。

男导演的镜头很容易代入男疑望角，使得女性变装更像一个股东剧情的配景板，或作事于男主的器具东说念主。

女导演莫得傲然睥睨的审判让东说念主生理不适，她们的镜头言语不带有骚动性和压迫感，叙事更温情细巧。

咱们需要全女声势去创作一些不一样的女性故事，需要更多女性电影东说念主相助起来协力冲破壁垒。

让女性形象更复杂迷东说念主、维妙维肖，而不是成为符号、器具，在”圣母“和”荡妇“的南北极中游走。

让女性故事更有人命厚度，用温情的笔触去抚摸她们对于梦想信念的倒霉和不安，而不是永远局限于情爱中患得患失。

她们的寰球本就天高地阔，哪里有伟大的女性友谊、有刚毅的女性力量。