□周镁晗（黑龙江大学）

蚁合平台数据裸露，截止2月5日13时29分，《哪吒之魔童闹海》以52.24亿的档期票房（含点映及预售）收获终了断层起先，超其他新片总数，成为春节档票房冠军。（2月5日上不雅新闻）

从动画电影《大护法》明确标注“提议十三岁以上不雅众不雅看”，到动画剧集《中国奇谭》，再到如今的《哪吒》系列，国产动画正以深远的主题、复杂的情怀和对社会现实的隐喻式抒发，握住突破“动画仅仅儿童文娱”的刻板印象。这些作品不仅跳出了低龄化叙事的框架，更精确引起了成年东说念主的念念考与共识。票房握住刷新的记载也解说了少许：动漫制作不应冷落成年东说念主这一宏大的商场。

动画作品对于成年东说念主来说不仅仅文娱消遣，更是安慰心灵的良方。当《中国奇谭》里的小猪妖被拔秃鬃毛时，“打工东说念主”在工位上也红了眼眶；当申公豹喟叹“东说念主心中的倡导是座大山”，多数东说念主也穷力尽心……这些倏得揭穿了对于动漫最深的“倡导”——它绝非孩童的专属童话，而是借动画之壳，成为成年情面感共识的载体。

成年东说念主选拔不雅看动画片，不仅是为了在粗重的糊口中寻找一刹裁减，更是因为作品的情节不雅照到了我方现实的压力、孤单与阴晦，产生了更为深入的情怀体验。当影片收尾，算作不雅众的咱们也赢得了新的视角，看见了主角的难过，也接纳了我方。成年东说念主的苦和累底本不是矫强，成年东说念主的无奈隐痛，魔鬼王人懂。

好意思国作者苏珊·桑塔格说“一切真的的赞成，发源于咱们不接纳这个寰宇名义所领路出的东西。”当不雅众为“我命由我不由天”“小爷是魔，那又如何”的台词兴奋清翠时，当不雅众为“我想回到浪浪山”心酸落泪时王人是在调养现实中被界说、被箝制的我方。

这些优秀的动画作品，既有着孩童可见的精彩殊效，也包裹着成年东说念主智商够破译的潜规定。小猪妖的鬃毛被上司熊头领拿来刷锅，孩子们看到的是萌态可掬的魔鬼职场轻笑剧，成年东说念主却看到了不起不顺应的仍是变味职场文化，看到了看似积极乐不雅，实则心酸无奈的打工东说念主群像；《哪吒》中，孩子们被五彩祥云围绕的伟阳寰宇深深眩惑，不管年岁大小，王人被申公豹的“阻难”设定逗得捧腹大笑，但其额间恒久存在的妖纹，却是唯有成年东说念主智商读懂的一些对于职场敌对的隐形钤记。

这些长幼咸宜的优秀作品，强有劲地印证了其算作寰球文化载体的前锋性。它既是一场跳动代际的集体疗愈庆典，让孩童在秀好意思的东方好意思学中播撒假想力，让成年东说念主在志怪隐喻里开释现实焦灼；更是一把软刃，借中国传统故事之壳，将职场敌平等社会病灶，调动为可被寰球商讨的文化瑰丽——最崇高的批判从来不是声嘶力竭的大叫，而是让五岁孩童与三十五岁的成年东说念主在解除场光影盛宴里，各取所需的悲欢。

优秀的动画作品，必须突破“儿童独赏”的刻板印象，在成东说念主亦赏、亲子共赏、全民同赏中植入代际对话的“基因”。当小猪妖选拔不管四六二十四地教授唐僧师徒对于大王设下的罗网，当申公豹远隔饰演既定的邪派脚本，以一己之力叛逆三位龙王，这种“不顺从”的倏得让咱们为据说新编老泪纵横。履行上，咱们亦然在参与一场跳动代际的文化共谋——10后、20后的小一又友们招揽的不仅是视觉奇不雅，更是多元叙事的编码。

同期，动画作品回答成年东说念主的商场需求，也会让在不雅看后余味无穷的成年东说念主们不时在线上传播作品的高超口碑与正面形象，增强品牌IP的影响力。

从《中国奇谭》到《哪吒》系列的顺利解说：唯有真的塌实丰富的脚本内容，同期面向全年岁段的动画，智商让中国故事在东说念主类精神邦畿上推广出更复杂的根系，让中国动画在更加充足的文化泥土中迎来真的的崛起。