腰部向后歪斜至90°，上半身与大地平行的动作成为《只此青绿》的一个典型预见。图为电影《只此青绿》剧照。

　　慕羽

　　电影《只此青绿》是艺术家们尝试新的艺术体式、发扬手法和传播道路的一次主动“融圈”，亦然让舞剧《只此青绿》走向更无为的寰球糊口的一次勇敢尝试，同期还为中国电影的“类型化”程度孝顺了价值，成为以“跳舞实验影像”的状貌拍摄的一部投入主流电影院线的舞剧艺术电影。

　　为何能投入主流电影院线？

　　《只此青绿》投入主流电影院线放映，意味着同名舞剧继亮相戏院和央视春晚之后进一步商场化和寰球化。它不仅仅对现时中国民间社会“国潮古风热”的复兴，更普遍的是，它即是其中最普遍的建构者之一。何况，作品还契合了一种“这很中国”的民间文化神志或精神层面的满足感，具有传统文化和现代文化上的双重隐喻。跳舞家、电影东说念主和不雅众们在其中觅到了个东说念主与天地当然、家国东说念主伦相融的心扉。“融文化”取胜，恰好是《只此青绿》之“中国性”的灵活体现。

　　一方面，“青绿山水”承载着簇新、典雅的宋代糊口好意思学道理，把中国东说念主寄情于山水间的感受，追求“天东说念主合一”的意境灵活地展现了出来。

　　魏晋以后，中国好意思学发生了两个“转向”，一个是酷似大于形似，另一个以为当然好意思高于艺术好意思。《只此青绿》正好妙地呼应了这么的好意思学道理。它不是对传世名画《沉江山图》的再现式模拟，也不是要规复唐代“六幺舞”或宋代“队舞”，更莫得用“无声对白”的哑剧去讲一个故事，它罗致的恰是中国写意抒怀的古典好意思学传统。

　　不雅众不错感知到，舞者躯壳在自体空间、舞台空间和镜头空间关系的贬责上，若何体现了苏东坡所谓“静故了群动，空故纳万境”的审好意思和玄学意蕴；还可感知宗白华所谓“用‘俯仰同意’的精神来观赏天地”，“所看的不是一个透视的焦点，所采的不是一个固定的立场”，而“具有音乐的节拍与和谐的意境”。

　　我想编导刻意用女性舞者来演绎“青绿”，除了有“为顺眼而舞”的视觉文化考量外，粗略还想借刚柔相济的女性之力来均衡“视觉力”，事实上也的确达到了这种末端。腰部向后歪斜至90°，这个上半身与大地平行的动作成为作品的一个典型预见，以发扬山岭笔陡、险要，和顺的网友还把这个“险峰”的动作定名为“青绿腰”。可见《只此青绿》在找到真确属于脚色的舞剧语言上，比两位编导之前的作品更进了一步，尤其是“青绿”这个文化预见。

　　另一方面，“青绿山水”也代表着现代中国“绿水青山即是金山银山”的生态价值不雅，何况该剧既是对18岁北宋天才少年希孟的芳华赞歌，垂青其内在自我东说念主格的竣事，也隐喻出一幅幅新时间“少年中国说”的东说念主物群像，以及传统中国正在勃发的“芳华性”。业内多数以为，剧中之舞极富东说念主物个性，亦然现代建构的“中国古典舞”的“新发展”，举座视觉呈现又契合着现代不雅众审好意思需求。

　　是哪种舞剧艺术电影？

　　当作艺术电影中的一个分支，舞剧电影自己也有不同子类。简约作念一梳招待发现，《只此青绿》与它们都有一些一语气，却也很不调换，它介于某种舞剧电影派别和个东说念主立场之间。

　　其一，舞台艺术片，即舞台记录型舞剧电影：源自舞台，交融电影语言，精选场景辅以当然实景，中枢在于保留写实立场的舞台精髓。举例，1955年苏联推出了一部改编自莎士比亚经典戏剧的芭蕾舞剧电影《罗密欧与朱丽叶》，曾获第八届戛纳电影节金棕榈奖的提名和最好抒怀片奖。这部影片由莫斯科大剧院的芭蕾巨星乌兰诺娃担纲主演，她的扮演被芭蕾界巨擘盛赞为“极致委果！”苏联戏剧芭蕾老是要把事情的一脉相传叮嘱得一清二楚，由此改编的舞剧电影也不例外。苏联“不话语”的话剧式舞剧电影立场，以及“扮演舞+哑剧”的结构想维不错说深刻地烙迹在新中国建筑初期的同类影片中。偶尔，画外音当作东说念主物或情节的补充先容，也会融入其中。

　　上世纪五六十年代，我国多家电影制片厂拍摄了多部舞剧电影，如《宝莲灯》《小刀会》《五朵红云》《红色娘子军》《白毛女》等；创新洞开初期，《丝路花雨》则成为了最具代表性的佳作之一。它们都受到了苏联舞剧电影花样的津润，又有内生化的能源，基本都保留了齐全的经典舞段，也借助镜头语言，使不雅众感受到了群舞的全景调换，以及主要东说念主物详尽的躯壳微神采、微动作的独到审好意思。1990年代以来，大型舞剧主要通过音像成品得以保存，久未再以齐全体式出面前大银幕上。

　　此类电影的“变体”即是近十余年在西方兴起的高清直播或录播的弁言化到手复制，比如“舞台高清影像”“高清戏剧”“高清芭蕾”等。这是舞台艺术与现代数字影像时刻、相聚传播和洽的艺术体式，通过高清录像开拓和多机位拍摄时刻，将舞台献艺以更丰富、更多细节呈现的影像体式呈现给不雅众，凝视舞台齐全呈现和演员的扮演手段，将蓝本只可在特定剧院内观赏的经典献艺带给更无为的不雅众，以致得以全球传播。这已成为现代戏院艺术传播的一种普遍趋势，2019年，民族舞剧《天路》就在国度大剧院竣事了“4K+5G”的献艺超高清影院直播活动，让舞剧在都门电影院和手机端、电视大屏端等多渠说念同步呈现，在传播时刻上进行了积极探索。

　　《只此青绿》和本年暑期上映的《永不用逝的电波》不同于传统意旨的中国舞剧电影，也不同于高清舞剧录制，其独到魔力在于自出机轴的创意。两部舞台版就以营造长远意境而非传统情节为胜，而当其转型为电影后，更是冲突了舞台记录的局限，展现出弁言交融的创造力。

　　其二，舞台改编影像，尤指个东说念主立场类舞剧电影。淌若说苏联的舞剧电影展现的是一种时间性和苏联戏剧芭蕾派别的特点，那么以西班牙导演卡洛斯·绍拉为代表的《卡门》《探戈》《莎乐好意思》等作品就更为导演个东说念主化，同期也带有西班牙和阿根廷文化颜色。这些舞剧电影奥密地交融了“剧情片”“后台片”“戏中戏”“类记录片”等讲演元素，不仅深入探求了情欲、暴力、升天和运说念等深刻主题，也不乏他早期作品中丰富的政事隐喻。绍拉对弗拉门戈和探戈情有独钟，他将这两种跳舞视为心理张力的源头和文化身份和历史挂念的记号，也展现了东说念主性的复杂和万般，而非凸起其笼罩末端。因此，跳舞体式与脚色的契合度极高。此外，晚期绍拉还费事于通过镜头调换、颜色哄骗和灯光末端来展现跳舞的魔力，展现出独到的视觉审好意思立场。

　　舞剧《只此青绿》体现为中国现代新履行主见舞剧派别的时间特点，同期也兼有周莉亚、韩简直个东说念主立场，比如凝视体式好意思的女子群舞与文化意涵的和洽，以及喜爱躯壳、声息、翰墨、画面、空间等复合叙事等。而舞剧电影《只此青绿》在空间叙事上又有了新的冲突，即从舞台空间流淌进了镜头空间，不再受限于舞段的齐全呈现，而是凭据需求，将变化的景别（如水中舞时水点的特写）、变化的场景与舞者的跳舞交汇在一王人，创造出空洞的视听体验。

　　若何以拍摄“跳舞实验影像”的状貌拍摄舞剧电影？

　　《只此青绿》不是舞台舞剧艺术片，可被视为鉴戒了“舞台改编影像”或“跳舞实验影像”手法的舞剧艺术电影。“原作爱好者”会不自发地去进行对比，这很粗浅，毕竟舞台版有“出圈”的扮演性舞段，令东说念主难以割舍；更何况当不雅众的灵动瞎想被具象化后，粗略会折损一些审盛意境。举例，当青绿预见与青绿山水相互衬映，东说念主与景形影相随，是否会感到审好意思愉悦，这主要取决于个东说念主的审好意思偏好。跳舞实验影像不一定能满足但愿看到齐全舞台舞段的审好意思期待。不外，主动去邂逅某种闇练的生疏感，粗略会多一种观赏这部电影的视角。

　　电影《只此青绿》的意图在于“寰球化”。从主旨到呈现，它都不是隧说念的“实验片”，但其中也蕴含着“跳舞实验影像”的武艺和精神。与《永不用逝的电波》不同，《只此青绿》是周莉亚、韩简直镜头跳舞语言“首秀”，是以咱们尤其不错关注她们当作新的电影导演凭据我方当下的会通所创造的一些新的镜头语言。我和不少不雅众通常，感受到了这是一场镜头与跳舞的双向奔赴，一次特意旨的跨弁言文化叙事。

　　电影将原舞台版的七个篇章膨大至十篇。新增的“贰初见”增强了现代展卷东说念主与古东说念主的文脉关连，并为片尾逾越时空的“凝视”铺垫了心理基础；“肆听雨”中，不雅众通过张翰饰演的希孟这一脚色，投入烟雨蒙蒙的山水当然，看见一位少年在雨中湖面上独自起舞，犹如闯入了他的精神宇宙，感受到他作画时的悠闲淋漓；随后在“伍寻石”中，希孟与展卷东说念主初次邂逅了由彩色石料化成的“青绿”，此时她还没被赋予山水之说念；“柒青绿”进一步强化了“青绿预见”的生成经由；“玖苦想”中展卷东说念主似乎即是不雅众化身，去清冷的画室中伴随希孟，感受他孜孜以求的心灵和作画的繁难；直至终末的“拾入画”，女子群舞和希孟作画相互交汇，“心中有丘壑，脉络作江山”，当孟庆旸饰演的“青绿预见”向深处走去时，我脑海中不禁夸耀出一句话——“不朽之女性引颈咱们高涨”（歌德）！

　　这种“长远”“平远”“高远”空间体验的复合感，恰恰升腾起一种精神隐喻力量。这是我不雅看戏院版时未尝有过的感受。有学者以为，中西方共有颂赞女性的文化叙事。就像曹雪芹的说法，“男儿是水作念的”，纯洁净净，是以真谛、开脱、好意思好与其同在。

　　每一个“青绿”的新文本都对归并题材“讲好中国故事”作出了独到而有价值的孝顺。我很乐意看到一部有别于戏院版“青绿”、却也有戏院典礼性的作品，能让更多不雅众走进影院、戏院、博物馆，与中国传统文化来几次真确的文化邂逅，并能有用融入更多东说念主的糊口。

　　（作家为北京跳舞学院训诫）

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