作者：圆首的通知

　　本年平遥国际电影展依然落下帷幕，由后生导演杨穗益执导的影片《喀斯特》（Karst）得到了费穆荣誉最好影片奖，拉蒙·曲尔歇尔执导的影片《烟囱里的麻雀》（The Sparrow in the Chimney）得到罗伯托·罗西里尼荣誉最好影片奖。

　　拒却贪多求全追求小而精良

　　虽然展映范围、参与东说念主数远远不足北影节、上影节这么的大型电影节展，但于今已举办八届的平遥国际电影展依然成为国内公认的稀奇专科的电影节展之一。其发展势头迅猛，主要有两方面原因：其一，策展团队目光和实力不俗，在影展创举东说念主贾樟柯、艺术总监林旭东的指令下，影展每年都能眩惑到迢遥国表里佳片参与竞赛和展映尺度，这份不成算长的片单基本囊括了全年前九个月很值得不雅看的国内和国际影片，因此不错眩惑无数影迷从世界各地前去平遥古城。其二，电影节展的展映和评奖尺度天然热切，但产业内容才是重中之重。平遥国际电影展的创投单位、迁移规划·从文学到影视单位都是下半年国内电影圈很有东说念主气的板块之一，每年能眩惑无数产业东说念主士参与。

　　单就展映和竞赛尺度来讲，平遥在国内电影节展里性情明显：拒却贪多求全、全城展映，追求场面聚集，小而精良。平遥国际电影展各单位展映影片数目上讲毫不算多（加上短片不特出100部），但部部都很精彩、来头不小，比如本年影展的迢遥影片来自欧洲三大电影节，而在这之中又以“导演双周”单位为主，体现出选片东说念主对环球艺术电影近况和趋势的知道。更热切的是，与国内许多电影节不同，平遥国际电影展将华语和外语竞赛单位分开来竖立，造成“藏龙”和“卧虎”两个序列，并由两套评审团班子分辩评比两套奖项——费穆荣誉和罗伯特·罗西里尼荣誉（奖项名分辩取自华语和外语两位专家级导演），这么的竖立一方面体现了影展对华语片的顺心和赞成，透泄露奖项评比的民族性，另一方面也更容易眩惑到番邦一流佳片，促进了奖项评比的公说念性，可谓一举两得。

　　本年藏龙单位颇有一些争议，几部并莫得得到许多顺心、影迷反响不甚逸想的影片，最终得到了奖项。不外，若是仔细不雅察竞赛单位背后的评比机制，最终的奖项分散其实并不难知道。本年藏龙单位评审团在华东说念主评审除外还邀请到了三位国际评审，其中包括评审主席、戛纳电影节主竞赛单位影片《壮游》的葡萄牙导演米格尔·戈麦斯，法国选片东说念主、译者、戛纳电影节电影总监克里斯提安·琼，加拿大选片东说念主、策展东说念主、作者、导演马克·佩兰森，这三位有创作者、有选片东说念主，也有影评东说念主，不错从三个不同的角度对当下华语电影进行评比，本色上不错让咱们看到最当下的国际影东说念主对华语电影创作的赏玩视角和格调，很好地匡助咱们知道文化上的各别和国表里对电影这一弁言知道的远离，一定进度上匡助国内影东说念主解脱圈地自嗨的困局。

　　《喀斯特》不该被漠视的作品

　　比如，得到费穆荣誉最好影片奖的《喀斯特》就不错很好地阐明这个问题。事实上对许多东说念主来说《喀斯特》获奖是“爆冷”，这部影片仅仅导演杨穗益的长片首作，他也实在仅仅一个刚刚征询生毕业不久的学生。影片以极其清闲的节律施展了一个贵州农村妇女为牛寻医问药的故事，对不雅众来说无疑是元气心灵和审好意思上的双重挑战。

　　然则，从影片艺术成色的角度看，藏龙单位列位评审的弃取也并非完全出东说念主猜想：影片既非苦情也非野蛮，对“时间性”不雅念有着精确主理，创作者并非想要不雅众从中得到信息的“饱腹感”，而更多的但愿通过视听技能营造丰盈的氛围，挑战不雅影的神情和民风；创作者对资本的戒指有着王人备的知道，能在极其有限的资源之中开发出一条属于我方的好意思学说念路，如非做事演员的大范围使用等等；编导能在内心世界和外部景不雅之间树立起微妙的连气儿，使得“喀斯特”不仅动作一个地舆名词，更成为某个地区东说念主物内心情景的写真……凡此种种，都让东说念主看到创作者王人备的后劲。

　　杨穗益也在采访中暗意，我方拍摄《喀斯特》并不是为慢而慢，挑战不雅众极限也非“必要”，仅仅在为得当的题材弃取合适的“容器”。这种对待电影的不雅念以及彭胀才智，在当下中国后生导演当中如故比拟稀缺的。不管评审团里面有着怎样的“博弈”，《喀斯特》都是一部不应该被漠视的、有重量的作品。

　　若是说藏龙单位在很猛进度上反馈了环球对华语电影的视点，那么卧虎单位五个华语评审的弃取则反馈了华语地区怎样看待环球电影，两个单位、两组评审互为镜像，杀青了信得过的文化疏通。笔者也肯定，唯独在这么镜像般的评价体系的对照之下，华语电影才能信得过看清我方谢世界电影中的位置。总的来看，举办八届以来，平遥国际电影展造成了越来越均衡、完善的评审轨制体系，电影畛域的疏通也给每年的影展带来值得令东说念主玩味的惊喜。

　　中国电影别顾忌，要喜跃

　　除了官方评审除外，平遥国际电影展也竖立了许多道理的场外奖项，如后生评审荣誉、迷影弃取荣誉、最受接待影片等等。需要指出的是，多元评价体系依然成为环球电影节展一个相配广博的趋势，比如每个电影节确凿都竖立了我方的不雅众弃取奖，一些节展赞助商以至会为奖项冠名或平直参与到评奖尺度里。这些奖项由不同的群体评比而来，反馈了奖项背后各个不同做事修养的东说念主群特有的评价体系，它们对官方评审起到了很好的补充作用，一些可能由于种种成分被漠视的作品，频频不错在这些奖项中再一次被打捞起来、大放异彩。

　　在这之中，后生评审荣誉和迷影弃取荣誉获奖影片《凤凰山下·词》不得不提。影片初看是一部记载片，但跟着情节的深刻，不雅众会渐渐发现这是一部充满搬演、重演、扮演颜色的剧情片，这不仅在通盘藏龙单位当中算是唯一份，也与卧虎单位的《草原与峻岭》造成了相配好的对照，映射出环球电影文体交融的一大趋势。

　　影片施展创作者本东说念主试图回复一首千年前的宋词的旋律，并由此驱动了一场逾越时空的旅程的故事，将个体经验、电影拍摄、文化征询诸个层面的疑问和困惑熔于一炉，造成了极其丰富、领路的文本信息。不可否定，不管是这些信息如故“记载剧情片”（docu-fiction）这种式样，都会对影展不雅众组成一些超出不雅影劝诫的挑战，但这也碰巧彰显出影片的独有性和丰富性，彰显出小资本孤苦制作相较于中高资本贸易制作的广大上风。导演祝新也在秉承媒体采访时暗意，这部电影由于资金的匮乏只可遴荐相配规的制作模式，其制作周期近三年。然则，匮乏关于创作者来说频频亦然创意的挑战，它为电影赋予了另一种工业活水线无法读取、无法知道的奇特形态，咱们频频将这种形态界说为“艺术”，而在本届影展中，它被做事影评东说念主和世界海选的、具有较高电影修养的影迷识别出来，惟恐也绝非不测的成果。

　　这种节展模式与其体量互为充要，这是一个不争的事实。国内大型节展更多需要磋商票房的压力，也要磋商不同脉络不雅众的秉承进度，是以通过更多单位的竖立来顺应和应付愈加粗鄙的不雅众群体，但这么的形态也势必靠近策展想法乏力的逆境。与之相对，中微型节展不错很好地杀青其策展念念路，但影展小而精也就势必需要面对它的挑战，其中最中枢之一就是，由于其专科度较高，天然也就对不雅众建议了更高的条目，这里所说的“条目”倒并非不雅众对电影专科常识的熟知，而是对不雅众开定心态的条目——他们(他，本就指代两种性别)可能必须要面对院线电影里从不曾出现过的、骇状殊形的创作，要承认这些超出知道范围的事物的粗鄙存在，要以此来更新我方的评价系统而非固守本人因噎废食。

　　从这点上说，争议从来不是问题，无争议才是更大的问题，因为“无异议”只可阐明评级体系如实需要一些革新，阐明个体还莫得发展出富饶的万般性来顺应握住发展出来的新的电影式样。笔者相配期待平遥国际电影展来岁会有更好的选片、更好的评比，也相配期待来岁有更好的不雅众。影展总监贾樟柯在开幕式上唱出的那句竭力东说念主心的标语，“中国电影，Don’t worry, be happy”，似乎也不错利用于所有本届平遥国际电影展的所谓“争议”影片——别顾忌，要喜跃。（圆首的通知）